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匿名使用者 發問時間: 藝術與人文歷史 · 2 0 年前

關於撲克牌??

撲克牌的起源??

是誰發明撲克牌的??

10 個解答

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  • 2 0 年前
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    橋牌簡史

     

    橋牌遊戲中的發源, 最早可以考證的是十六世紀的惠司特 (Whist)。在 Whist 中, 發牌者把發到自己面前的最後一張牌翻開, 該張牌所屬的花色即為王牌。和所謂的黑人橋一樣, 四人各自為戰。面對的兩人雖為利害相關的同伴, 但並沒有攤牌這回事。在 Whist 的原型中, 只要任一對搭檔獲得七墩牌就贏得該牌。俄國人引入了一種變形, 也就是吃越多墩得分越高, 廣為大家所採用。這個俄國人的遊戲被稱之為 Birych, 後來訛音為 Bridge (也就是橋牌的橋字, 雖然這和橋樑實在沒有啥關係)。 [在台灣為人所知的其他紙牌遊戲還有 Just Make, 拿破侖和拱豬。出牌方式基本上相同, 但是計分方式則各自不同!]

     

    幾百年間, 由於資訊不流通, 即使有發明新規則, 也沒法子推廣; 直到十九世紀末葉, 由於印刷的普及, 改良版的規則成為可能。首先被提出的新規則是讓發牌者或其同伴指定王牌而非隨機的翻牌決定。接下來的新規則是雙方叫價以決定王牌 (所產生的遊戲被稱為 Bridge Whist), 及幾乎同一時間出現的夢家攤牌。後者大幅度提高了遊戲的技術面, 歷史也就進入了『競叫橋牌』時代了。

     

    在競叫橋牌 (Auction Bridge) 階段之前, 記分的方法大致是固定的, 花色的順序 (以算分時的價值為準) 還是撲克牌發明時的樣子, 紅心最高, 方塊和梅花次之, 占卜中代表厄運的黑桃最低。或許受到雙六棋 (Backgammon) 的影響, 引進了賭倍的叫品和觀念 (本來允許雙方無限制的再賭倍, 但由於造成很多賭博串通作弊的傳說, 後來就變成只准雙方各賭倍一次!) 然後來很自然的有人發明了一個無王的叫品, 價值高於任一花色。當你這一方吃到了價值在某個標準以上的墩數時就被稱為完成一局。因彼時叫價以價值而非階數為準, 五個黑桃還抵不過一個無王。這間接造成了兩個影響很大的改變:一個是, 為了讓黑桃偶而也做為王牌, 人們定義了兩種黑桃的叫品: 除了原來的黑桃外還有一種特別高貴的黑桃 (Royal Spades), 順位在紅心之上, 無王之下。在並不高貴的黑桃終於被廢除了之後, 這就演變出現在的花色順序;另一個 -- 或許更重要的 -- 由於那時候的發牌人被強迫要開叫, 因此有經驗的玩家拿了爛牌時總是自動開叫一個 (並不高貴的) 黑桃。在這個招數被寫進幾本講撲克牌遊戲的暢銷書之後, 我們有了歷史上第一個被廣為採用的人為叫品。

     

    本世紀初期競叫橋牌的規則一直處在不穩定狀態, 每個俱樂部也各有自己的規則, 沒有公訂標準。最後一條重要規則的引進, 和其後的一統江湖通常都歸功於有名的商業鉅子哈洛‧史特菱‧凡得比 (Harold Stirling Vanderbilt)。通常都說要叫到成局或滿貫 (六階或七階, 也就是十二墩或十三墩), 打到時才有相應的分數的這個『合約』的觀念是凡得比發明的, 他也因此被稱為合約橋牌之父, 但是史料告訴我們, 他只是推廣這條新規則的人之一, 而且因為錢多講話也大聲的關係, 給大眾較深刻的印象而已。不過必須一提的是, 身價 -- 已經完成一局的一方的得失分都變得較高 -- 的觀念, 倒真是他的創見。不管如何, 凡得比先生 1925 年在紐約出版並推廣的規則, 就這樣幾乎原封不動的傳下來, 雖平均每十幾年會修一次規則, 但是合約橋牌 (Contract Bridge) 就這樣誕生了。

     

    撲克牌的複式比賽法 -- 也就是兩桌打相同的牌來比較結果, 以降低運氣成分的想法 -- 早在 1857 年就由當時全世界最有名的紙牌遊戲專家, 亨利‧凱文迪許 (Henry Cavendish) 發展出來。複式的 (競叫) 橋牌在本世紀初成為相當普及的比賽方式, 甚至還舉行了國際賽。 [也因為複式橋賽的需要, 才演化出後來的『發牌人和身價只跟牌號有關』的規定!]

     

    下一個改變了橋牌這個遊戲的事件是愛萊‧克卜生 (Ely Culbertson, 或寫為考伯森) 的登場和所謂『制度』--同伴間以明文約定, 賦與叫品明確的描述性定義 -- 的發明與普及。

     

    合約橋牌剛開始的時候, 大家的叫牌還沿襲了玩競叫橋牌的習慣, 例如叫某一花色通常必須有五張, 否則就叫無王這樣的『自然叫法』-- 但遠從競叫橋牌的初期以來, 從前已述及的『方便叫個黑桃』以降, 不這麼『自然』的約定就已漸漸被發明與採用。最關鍵的是迫伴賭倍 (take-out double) 也就是認知到一階上的處罰賭倍使用機率太小, 而把此叫品改為請同伴叫他最好花色的『特殊約定』(conventional agreement 簡稱特約 convention)。在某些地方, 包括英國有名的波特蘭俱樂部 (Portland Club) 中, 這被視為作弊而遭到禁止, 但基本上, 在二十年代後期 (合約橋牌剛站穩腳跟時), 大家已達成共識:只須對手得到相應的告知, 即可自行約定叫品的意義。

     

    在眾多競叫橋牌的玩家中, 克卜生先生未必是第一名的高手, 但絕對是能最快適應了合約橋牌這個新環境的人。克卜生的人格則應該可以作為後世的歷史和心理學家的研究的良好素材: 和今日的某大亨相同, 他有自大狂和極度的獨佔欲望, 明確的體認到行銷的威力, 並且了解商場上宣傳勝於實質的冷酷事實。據說他特別請了一位經紀人來替他自己塑造一個在世人前的形象; 果真如此, 他是世界上第一個請專業公關的人。也和這位大亨相同, 他無所不用其極的來打擊可能的對手, 包括很可能誣告其中一位競爭者作弊 (這個容我們稍後再敘)。

     

    不論如何, 克卜生先體認到當時大多數的初學者甚至有經驗的玩家們, 都不懂得如何有效的叫牌這個事實, 並且很快的把它轉換成無限商機。做為一位非常懂得自我推銷的人, 他迅速地創辦了一本橋牌的專門雜誌 -- 現在世界最老牌的橋藝雜誌『橋藝世界』(Bridge World), 並於 1930 年出版了一套使用『他的』(其實是抄來的)『漸近迫叫』(Approach Forcing) 原則的叫牌方法 -- 並名之為『克卜生制度』。他有效的宣傳說: 只要學習『克卜生制度』即可輕鬆的打好橋牌, 從而吸引了數百萬的人來學習。當另一群專家們趕快弄了一套『官方標準制』(Official System) 想與之抗衡時, 克卜生立刻向其中最有名的昔尼‧冷茲 (Sidney Lenz) 挑戰 (當然, 沒什麼理由這兩套制度不能共存, 但是克卜生是個無法容忍有競爭者的人)。不論如何, 被稱為『世紀之戰』的對決實況經由廣播直接傳到全世界千萬聽眾的耳朵, 或許這是橋牌最為世人矚目的一刻吧? 在長數千牌的大決戰中愛萊‧克卜生和他太太約瑟芬 (Josephine Culbertson) 以及萊納 (Teddy Lightner) 輪流搭檔, 擊敗了主要和歐斯華‧傑可貝 (Oswald Jacoby, 1903-1984) 合作的冷茲。當他又打敗了另一位當時的高手西姆斯 (Hal Sims) 後, 他已確立了他在全美國一般橋牌玩家心目中至高無上的地位。

     

    克卜生絕對是個能放眼國際的人, 而他馬上得到了一個良機。一位如假包換的約翰牛 (John Bull, 傳統派英國紳士), 也就是前述的波特蘭俱樂部的老闆布樂上校(Colonel Walter Buller) 投書報社表示他認為玩橋牌不需要『美國人不道德而人為的叫牌』也可以獲勝, 至少他本人絕對不怕克卜生制度。克卜生欣然接受挑戰, 並由他們夫婦, 和萊納與華德瑪‧澤德威茲男爵 (Baron Waldemar Zedwitz) 這兩位超級專家代表美國, 遠渡大西洋到英國和布樂上校隊與其他幾隊進行了一系列的挑戰賽, 全部輕鬆獲勝。有了這個戰績為後盾, 他的『藍色橋經』(Blue Book) 因此賣出數十萬本, 成為當年度美國的第二暢銷書 (僅次於聖經)。在經濟大蕭條時代的美國, 一本書如此洛陽紙貴簡直是不可思議。克卜生先生在橋壇還是個籍籍無名的小人物時, 就曾經說出豪語:我要讓所有的人每天晚上玩橋牌, 而且只能是『我的』橋牌! (Everyone shall play bridge every night, and only according to ME!) 當時大家嗤之以鼻, 但是他終於做到了。

     

    在西方世界走向第二次大戰的路上, 克卜生先生另外安排了三次跟美國的 World Series (全國職棒決賽) 一樣, 不頂有代表性的『世界大賽』-- 1933 和 1934 年各由一位有錢的英國人 Schwab 君贊助一場比賽, 都由他們夫婦和萊納為主的克卜生隊獲勝 [前一次第四隊員是哥來比 (Michael Gottlieb), 後一次則是摩赫德 (Albert Morehead)], 但 1937 年海倫‧索伯 (Helen Sobel) 和他們到捷克的布達佩斯, 參加『國際橋藝聯盟』(International Bridge League, IBL) 主辦的世界大賽時, 卻敗給了奧地利隊。並不是他的新隊員不行 (索伯太太是位不世出的橋藝天才, 其時年未三十, 才學橋數年, 卻已被全國公認為超一流的高手), 而是他忙於行銷, 早已疏於練習; 奧地利的史騰 (Dr. Paul Stern) 隊長訓練的隊伍, 在主力對史耐德 (Schneider) 與耶林內 (Jellinek) 神話般的英勇表現下, 實在不是他打得過的。

     

    當年歐洲各國都先後成立了國家級的競叫橋牌協會, 後來都轉變為管合約橋牌的協會; 相當奇怪的, 競叫橋牌雖然在美國玩者眾多, 卻一直沒有統一的組織, 直到 1927 年, 競叫橋牌這遊戲本身都已日薄西山時, 才組織了『美國競叫橋牌聯盟』 (American Auction Bridge League, AABL)。等過了一兩年, 合約橋牌為大家所接受以後又更名為『美國橋牌協會』(American Bridge League)。由於這個團體的首腦人物都來自於競叫橋牌時代, 大家可以想像克卜生先生所受到的待遇。他於是自己搞出了一個『合眾國橋牌協會』 (United States Bridge Association) 來打對台。雙方就這樣各玩各的血戰十年, 最後在 1937 年終於和解, 兩願合併成立美洲合約橋牌協會 (American Contract Bridge League, ACBL)。當時 ACBL 的勢力範圍主要還是美國東部到中部, 等後來又吸收了史托達 (Tom Stoddard) 所創的美西橋藝協會 (Pacific Bridge League, PBL), 才達到今天的規模。大多數其他國家裏, 橋藝協會的故事倒是沒有如此曲折, 歐洲各國的合約橋牌協會並且合作成立了前述的 IBL, 後並改組為歐洲橋藝協會 (European Bridge League, EBL) 可惜二戰爆發後, 這組織也就暫停活動。

     

    二戰給橋牌帶來的衝擊遠不只此:歐陸多數好手因戰亂而流離失所, 幾位猶太裔的高手例如前述的耶林內甚至慘死於納粹的集中營, 由 李斯 (Terence Reese) 等幾位天才型名將領軍的英國隊, 因之在戰後的歐洲杯中很風光了幾年。

     

    在美國, 少有大志要促進世界大同的夢想家克卜生從此不再專心於橋藝, 他的地位迅速的被高倫 (Charles Goren) 所取代。為與克卜生有所區隔, 高倫以從競叫橋牌時代就有的『沃可計點法』(Milton Work Count) -- 也就是現在所謂的大牌點 -- 來取代『克卜生制』中的快贏墩 (Quick Tricks)。雖然大多數人認為他同伴海倫‧索伯是比他強的橋手, 他仍無疑的在橋牌與自我推銷都可位列頂級專家。美國通用的自然制也因此被稱為『高倫制』達三十年之久。不過, 就如克卜生雖然因其行銷正確而能財源廣進, 卻經常敗給包括傑可貝、哥來比和申肯 (Howard Schenken) 的四A隊, 高倫也經常在國家級的隊制賽中為拉佩 (George Rapee) 隊所苦, 這一隊的隊員還包括西洛多 (Sidney Silodor), 郭佛 (Johnny Crawford), 和貝克『先生』(B. J. Becker)。

     

    雖沒有世界級的橋藝組織, 但是戰後第一次洲際的橋牌對抗在百慕達富商巴哈 (Norman Bach) 的資助下舉行了,『百慕達杯』(Bermuda Bowl) 自此成為隊制賽世界冠軍的代名詞。ACBL 已先宣布美洲將由史賓果杯 (Spingold) 的優勝隊代表參加這初次 (1950) 的百慕達杯, 拉佩等四人與申肯在史賓果杯大賽擊敗高倫隊之後, 寫意地在百慕達擊敗當年的歐洲冠軍英國隊和亞軍冰島隊。翌年同樣的陣容又輕取歐洲杯冠軍意大利隊, 不過一位時年二十五, 名為皮綽‧佛奎 (Pietro Forquet) 的娃娃臉年輕人的精彩表現, 卻使大家對他印象深刻。

     

    1952 百慕達杯因故未舉辦, 但 1953 和 1954 年, 不同的美國隊都相當順利的擊敗了歐洲冠軍。似乎美國在橋牌上的優越已經得到證實, 但是 1955 年在紐約, 一代人傑李斯和梅瑞迪 (Adam Meredith) 領軍的英國隊擊敗了美國隊。百慕達的金杯初次渡過大西洋, 當時沒有人想到要它再度回到美國需要十五年。 [詳見另文『世界冠軍賽的故事』]

     

    1956 年初, 歐洲冠軍法國隊擊敗了一支爆冷門獲得史賓果杯的美國隊。 1957 年, 歐洲冠軍意大利隊以相當差距擊敗了高倫和索伯太太領軍的美國隊。次年, 他們力挫拉佩等四人加上當時全美最威風的羅石 (Roth-Stone) 對的美國隊。意大利隊 -- 藍隊 -- 的神話 也就正式開始。美國人向以輸不起出名, 但美國的理論家們終於同意: 意大利隊的隊員們充分的討論和長久性的配合, 使他們在起跑點上就已領先個人戰技未必輸於他們的美國隊。為了奪回世界冠軍王座, 美國人開始和意大利人一樣開始探索橋牌的理論面。

     

    橋牌和圍棋或象棋類的遊戲不同, 同伴之間的溝通極其重要, 理論上這些只能使用 15 個字彙 (1-7, , No-trump, double, redouble, pass) 和出牌順序來表達, 但是道德層面上的重要問題一直是在檯面下忽隱忽現。

    是的, 出牌或叫牌的快慢和不經意的肢體語言會傳送許多不該有的消息。在橋牌剛剛開始的時候, 人們對這樣的舉動習以為常, 高倫先生就是有名的『廣播電臺』-- 他出單張的時候所有的人都知道是單張。或許這是另一種形式的公平, 但是到底什麼樣的傳遞消息是可以接受, 到什麼樣的作為就變成作弊, 這個限度在何處很難界定, 對某些具有一點知性上的潔癖的人來說, 無疑也很難忍受。

     

    為打破這個局面, 人們開始尋求只靠橋牌本身的機制而精確叫牌和防禦的方法。最早知名的理論家除凡得比和克卜生還有法國的達巴朗 (Pierre D'Albarran), 英國的李斯、西蒙 (S. J. Simon)、格雷 (M. Harrison-Gray)、和沙伯兄弟 (R.+J. Sharples), 和美國的申肯、傑可貝和邱吉爾 (S. Garton Churchill)。但真正的突破在美國要留待羅石制 (Roth-Stone, R-S) 與稍後的 卡布蘭-杉伍德 (Kaplan-Sheinwold, K-S) 制被發明; 在歐洲則要等到藍隊和法國的葛司唐-巴雪利 (Ghestem-Bacherich) 登場。前者的創見發明主要在強梅花制度與滿貫叫牌上, 後者則為接力制 (Relay System) 在世界級比賽的濫觴。

    阿文‧羅 (Alvin Roth) 與 托比‧斯同 (Tobias Stone, Stone 即『石』字) 極可能是全世界最先標榜並且身體力行『絕對道德的叫牌與打牌』的一對超級專家搭檔。他們對於當時每個能想到的叫牌過程都作了詳盡的約定, 約定已盡的地方就憑他們過人的牌感猜合約。時至今日他們的高瞻遠矚早為世人遺忘, 大家只記得他們的過人戰績, 獨特個性, 詭異 (以當時的標準來說) 的制度, 與因此引起的一連串奇聞軼事。

     

    羅石兩人的貢獻, 在於他們是最早提倡『搭檔間應做較精細的約定』這件事, 並且自己身體力行, 讓它普及的人。誠然, 克卜生提供他的讀者比當時的標準更為詳細的約定, 從而讓使用者的成績有看得到的進步。他實際上也就是因此而發跡, 但是他的成功歷程中其謀略與行銷之功遠大於其理論家或橋手的程度。

     

     

    [註: 由於羅石制對競叫中的自由叫牌 (Free Bid) 的要求非常高, 為了能合理叫牌而採用敵方插叫後的迫伴賭倍。這約定實際上並非他們發明, 但他們把它以蘇聯剛剛發射的衛星命名為『史普丹尼 (Sputnik)』-- 也就是今天眾所周知的『負性賭倍』(Negative Double)。沒有人 (包括他們兩個在內) 知道這對將來的橋牌有多大影響。因他們而普及的制度還包括五張高花, 不迫叫的史蒂曼, 對高花的迫叫的一無王答叫, 強的二蓋一, 不尋常無王弱性跳答叫與弱二開叫。]

    [註: 接力制- 己方持好牌時, 兩夥伴中之一直持續做最低線位叫品來滿足橋規要求, 另一個人按照先約好的方式來報告他每一門牌持了幾張, 持了幾張大牌 (A, K, 或 Q) 與這些大牌在哪門花色上。由於難學難精, 通常只有少數高手使用。]

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  • 4 年前

    等等等,等到今年過年就32歲,男朋友連影子都沒,

    我個性內向,想透過未婚聯誼認識對象,我是朋友推薦,來到桃園紅娘李姐,

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  • 匿名使用者
    5 年前

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  • 1 0 年前

    最佳解答根本達非所問,只是貼的字多

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  • 匿名使用者
    2 0 年前

    撲克牌起源于中國古代的"葉子戲"。葉子戲產生于中唐時代(大約在西元969年前後),據說它是一位名叫葉子青的人創造的牌戲,也有傳說葉子是一位婦女。比較合理可信的依據是宋代文豪歐陽修在其《歸田錄》中的記載:“唐人藏書,皆作卷軸,其後有葉子,,其制似今策子,凡文字有備檢用者,卷軸維數,故以葉子寫之。”後來,文人們用葉子條做文字遊戲,漸漸發展為葉子戲。到了宋末元初,有人發明了“數錢葉子”,即今麻雀紙牌的前身,分文錢、索、萬、十字四門。有一名威尼斯人--很可能是著名的馬可•波羅或是其父親尼可羅•波羅在十三世紀將紙牌帶回了義大利。

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  • 匿名使用者
    2 0 年前

    撲克牌的起源雖然眾說分云,但是不管有人說是從印度或中國也好,其共同的一點可以確認的是,撲克牌的起源是在東方。不過,撲克牌傳到歐洲是在十二世紀的時後,歐洲是以東方的算命紙牌為依據,到了十四世紀末才演變成類似現在的撲克牌的雛形。在撲克牌中皇后和國王的衣服,是在十九世紀末時,參考亨利八世時代所繪製而成的。

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  • 撲克牌的誕生至今已有數百年曆史,但迄今沒有一個定論,法國人認為撲克是法國人在1392年發明;比利時人說比利時早在1379年就出現了撲克牌;意大利人則說撲克是意大利人1376年發明,還有說是埃及、印度、朝鮮等國發明,而更多的西方人確認為,中國紙牌在12-13世紀(南宋時期)傳入歐洲,依此說法,最早發明撲克牌的國家應該算是中國。

    撲克牌的造型、規格、張數由早期各國不一(如意大利為22張,德國為32張,西班牙為40張,法國為52張)發展到的54張撲克牌是由1392年法國創始出現的52張撲克牌的模式,外加大、小王演變而來的。此後,各國撲克牌張數逐漸統一為現在的54張模式。從最初以“點數”的畫面發展到現在以豐富多彩的“花色”作為背景,逐步從娛樂的單一功能演繹成一種多功能、全方位的文化載體的畫面風景。

    各國人民都以本國民族文化對四種花色給予不同的文化闡述。法國人將四種花色理解為矛、方形、丁香葉和紅心;德國人把四種花色理解為樹葉、鈴鐺、橡樹果和紅心;意大利人將四種花色理解為寶劍、硬幣、拐杖和酒杯;瑞士人將四種花色理解為橡樹果、鈴鐺、花朵和盾牌;英國人則將四種花色理解為鏟子、鑽石、三葉草和紅心。

    撲克牌的花色,歷來說法很多。比較集中的說法有以下兩種:一說是這四種花色代表當時社會的四種主要行業,其中黑桃代表長矛,象徵軍人;梅花代表三葉花,象徵農業;方塊代表工匠使用的磚瓦;紅桃代表紅心,象徵牧師。另一說是這四種花色來源於歐洲古代占卜所用器物的圖樣,其中黑桃代表橄欖葉,象徵和平;梅花為三葉草,意味著幸運;方塊呈鑽石形狀,象徵財富;而紅桃為紅心型,象徵智慧和愛情。

    撲克牌的54張模式解釋起來也非常奇妙:大王代表太陽、小王代表月亮,其餘52張牌代表一年中的52個星期;紅桃、方塊、梅花、黑桃四種花色分別象徵著春、夏、秋、冬四個季節;每種花色有13張牌,表示每個季節有13個星期。如果把J、Q、K當作11、12、13點,大王、小王為半點,一副撲克牌的總點數恰好是365點。而閏年把大、小王各算為1點,共366點。專家普遍認為,以上解釋並非巧合,因為撲克牌的設計和發明與星相、占卜以及天文、曆法有著千絲萬縷的聯繫。

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