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匿名使用者 發問時間: 社會與文化語言 · 1 0 年前

什麼是押韻啊?

什麼是押韻啊?怎麼押韻啊

只有國語才需要押韻嗎?

那有什麼用途呢?

3 個解答

評分
  • ?
    Lv 7
    1 0 年前
    最佳解答

    每個字的發音,由聲母、韻母、聲調組成。「東」是「dung1」,「d」就是聲母,「ung」就是韻母,「第1聲(分)」就是聲調。「明」是「ming4」,「m」是聲母,「ing」是韻母,「第4聲(焚)」就是聲調。   押韻即是以相同韻母的字,作為句的結尾。例如:    「春眠不覺曉,處處聞啼鳥,夜來風雨聲,花落知多少。」   這組句子裏的「曉(hiu2)」、「鳥(niu5)」和「少(siu2)」都是以「iu(腰)」韻收音。因此我們說「曉、鳥、少」這三字是押韻。押韻不一定要句句都押,也可以祇在相對較短或較不明顯的停頓位置不押。例如小崎真治填的詞:    「真心唱出童謠 青空有陽光照 每一刻 這麼妙 同伴心內一再笑」   由於「每一刻」後面的停頓位不長,就接「這麼妙」,因此這裏不一定要押。又如:    「穿梭街角的同時 不知飛進何都市 世間的 探險路 全部要逐一去試」   「世間的」和「探險路」之間的停頓位不長,「的」字可以不押。而為何「路」字不押呢?其實並非每一句都必定要押的,祇要在適合的地方去押就是了。如何為之適合?每首曲子都不同,但一般「偶數句押韻」或「一、二、四句押韻」是較常見的押韻方式。當然,押韻句要比不押韻句多很多。全首只有數句押韻,並不算好的作品。   押韻可以一首歌都以一個韻腳押到尾。好像《叮噹》就以「ou(奧)」韻一押到尾,《足球小將》就以「aa(呀)」韻押到尾。   押韻也可以在押了一段或數段後轉韻,又或者每小節都轉韻的(小節僅由數句組成)。例如《全城來吧 Cha Cha Cha》第一段就以「aa(呀)」韻作韻腳。但第二段,則轉用「i(衣)」韻去押。《阿花的故事》第一段就押了「aa(呀)」韻,第二段則押「ou(奧)」韻,第三段則押「oey(虛)」韻。還有上面真治的兩句詞,是出於同一首歌的,大家可看到「真心唱出童謠」那小節都以「iu(腰)」韻來押,而「穿梭街角的同時」這小節就以「i(衣)」韻作韻腳。   不過一提的是,不要為了押韻,而強行填上不通順、意思不合或語法錯誤的詞。舉一首流行曲作例,「由始至終,祇有你一位,難以代替」,我們稱呼伴侶或愛人,絕不會用「一位」,「一位」是用於稱呼地位較高,或者我們很敬重的人。而愛人與自己的關係這麼親密,絕不會用這麼見外的「一位」去稱呼。   其實一首歌填,如果有其他原因,未必需要一定押韻的。而且即使不押韻,如果有其他修詞或技巧,例如對偶、頂真等,也能「彌補」不押韻這問題。當然,押韻的詞會比較好,但不要純粹為押韻而強行充塞,不顧字詞的正確運用及歌詞的意思和意境,否則就是本末倒置了。http://input.foruto.com/jptxt/syaoran/cysy/ym/009....

  • 9 年前

    既然是問有關押運

    那就要用押運來回應囉XD

    小冽就來到此一遊啦~

    到底什麼是押韻

    就讓小冽告訴您

    小冽說給各位聽

    不論國語台語音

    還是英語日文拼

    就算是非常聰穎

    或者是一點小笨

    只要聲音念的順

    人人都能當詩神

    不要以為自己蠢

    認為押運玩不順

    其實只要用點心

    詩詞再加認點真

    現代李白即將近

    押韻會精采絕倫

    小冽把這篇收錄部落格 ^^

  • Lv 7
    1 0 年前

     

    圖片參考:http://www.ktjh.tp.edu.tw/yang527/index.1.gif

    www.ktjh.tp.edu.tw/yang527/b91.htm 用韻【用韻】 唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》,這也是以後一切韻書的鼻祖。 宋人增廣《切韻》,編成《廣韻》,共有二百余韻。實際上唐宋詩人用韻並不完 全按這兩部韻書,比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文鬱編的《平水韻》, 以後的詩人用韻也大抵根據《平水韻》。 《平水韻》共有一百零六韻,其中平聲有三十韻,編為上、下兩半,稱為上 平聲和下平聲,這只是編排上的方便,二者並不存在聲調上的差別。近體詩只押 平聲韻,我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目(每韻的第一個字)﹕ 上平聲﹕一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、 十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪 下平聲﹕一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、 十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸 光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬於不同 韻的,在現在已看不出差別,比如東和冬,江和陽,魚和虞,真和文,蕭、肴和 豪,先、鹽和咸,庚和青,寒和刪,等等。 如果我們具體看一看各個韻部裡面的字,又會發現一個相反的情況﹕古人認 為屬於同一韻的,在今天讀來完全不押韻。 比如杜甫《三絕句》第一首(以下引 詩均以杜詩為例,不再注明)﹕ 楸樹馨香倚釣磯, 斬新花蕊未應飛。 不如醉裡風吹盡, 可忍醒時雨打稀。 “飛”和 “稀”在平水韻中同屬五微,但在普通話讀來並不押韻。 又如第二首﹕ 門外鸕 去不來, 沙頭忽見眼相猜。 自今以後知人意, 一日須來一百回。 “猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰,但在現在普通話中也不押韻。 古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在 一起通用,稱為通韻。但是近體詩的押韻,必須嚴格地只用同一韻部的字,即使 這個韻部的字數很少(稱為窄韻),也不能參雜了其他韻部的字,否則叫做出韻, 是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻,可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不 押,所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》﹕ 酒渴愛江清, 余甘漱晚汀。 軟沙倚坐穩, 冷石醉眠醒。 野膳隨行帳, 華音發從伶。 數杯君不見, 都已遣沈冥。 這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青,但首句借用了八庚的“清”。 這叫做借鄰韻發端,在晚唐開始流行,到了宋代,甚至形成了一種風氣。 現代人寫近體詩,當然完全可以用今韻。如果要按傳統用《平水韻》,則不 能不注意古、今音的不同,讀古詩更是如此。這些不同,有時可以借助方言加以 區分,但不一定可靠,只有多讀多背了。http://home.kimo.com.tw/tc631007/cl/epw01.htm

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