現代設計主義是什麼?

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  • Lucy
    Lv 7
    2 0 年前
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    現代主義(Modernism,1920~ )20世紀上半葉的歐洲,相繼湧現出一大批思想敏銳才華橫溢、勇於創新極富社會責任感的設計師,雖然他們的主張、風格各異,但卻探索一種共同具有的時代特徵----尋找一種與新興工業、科技相匹配的現代設計思想與形式風格。提倡設計與新的生產方式、科學技術相配合,倡導機能、重實效的機能主義設計(合理主義),強調「形式追隨機能」、技術特徵與生產方式,注意發揮新材料的作用,創造一種與機械工業生產方式、工業社會生活方式和新技術、新材料相適應的設計美學與產品藝術形式。這種設計探索構成了現代設計史上極為重要的「現代主義設計運動」與「國際樣式(International Style)」。1950年代起所稱謂的現代主義及國際樣式之建築風潮,戰前第一代大師們所有的鮮明個性,經長期沿用和各地的相互轉抄,早已變得面目全非,甚至淪為千篇一律的教條。造型單調、外表光滑的火柴盒式建築以及各種基于機能主義、技術邏輯以及機器美學的產品設計,在世界各地泛濫成災。觀念的枯燥與僵化、風格的單調與雷同,以及藝術性、文化性、傳統性、人情味的缺乏,成為威脅著現代主義繼續存在與發展的致命傷。現代設計何去何從,逐漸成為人們關注的焦點。質疑之聲首先出現在現代主義陣線內部,曾一度作為現代主義建築思潮領導核心的CIAM(現代建築國際會議)的分裂與解散,就是這種危機到來的顯著信號。1951年,正當現代主義設計思潮如日中天之際,在英國霍德斯東召開的CIAM的第七次會議上,便出現了與現代主義理論不相協調的聲音。由於一批年輕設計師的倡議,會議紀要中明確提出:「建築要滿足人民對紀念性、愉悅、自豪和興奮等情感上的需要」。1953年,在法國普魯旺斯舉辦的第九次會議上,該組織成員觀點上的分歧益發明顯,以艾麗森和彼得·史密斯夫婦(Alison & Peter Smithson)以及阿爾多·凡·艾克(Aldo Van Eyck)等為首的一批年輕成員,對老一輩設計師的設計觀念提出了系統的批評。他們認為為城市定出四大機能的「機能城市」理論是一種簡單化的理論,是無視人的心理感情的僵硬「理性主義」產物;與之相對應,他們提出應尋找建築和城市的形體環境與社會心理需要之間的準確的聯繫。在1956年於南斯拉夫杜布羅夫尼克召開的第十次會議上,這批年輕設計師正式向國際現代主義理論提出了挑戰,公開宣稱要「反對機器秩序的概念」,強調「今天新精神的存在」,從而動搖了現代主義建築的理論根基,組織內部新老兩派觀念的對立終於公開化。1959年,在荷蘭鹿特丹召開的第十一屆會議上,由於兩派分歧難以調和,最終導致CIAM宣告解散。http://www.cyut.edu.tw/~hctung/yun-postmodern1.htm...

    參考資料: 網路資料
  • 匿名使用者
    2 0 年前

    現代主義藝術的源流 —印象派藝術 1874年 4月15日舉行的「畫家﹑雕刻家﹑版畫家匿名展覽會」,莫內的《印象:日出》一作被諷為印象派(Impressionism)而得名。

    也指產生於法國的印象主義畫派,並包括技法革新在內的印象主義美術思潮及其廣泛深遠的影響。

    現代主義藝術(一)抽象性 現代主義藝術(Modernism art)是二十世紀以來具有前衛特色、與傳統文藝分道揚鑣的各種藝術流派和思潮,又稱「現代派」。

    現代主義藝術(二)象徵性 象徵(symbol)是指用具體的事物寓意某種特殊的意義。在藝術創作中,作者通過描寫與主題有關的事物並予以間接的的暗示,以顯示出較之本身更為豐富的內涵。

    象徵作為一種創作表現的手法,古今中外的藝術形式都曾經大量使用過。例如中國商周時代青銅器的製造,就具有濃厚的象徵意義;文人畫題材中的梅、蘭、竹、菊已經成為象徵志節情操的人品的象徵。西方早期基督教藝術以不死鳥、斑鳩、羔羊、魚等形象作為基督的象徵;古典繪畫中以狐狸象徵奸詐狡猾,雄師象徵強大威武等。這些象徵意義不但為藝術家們所推崇,而且為各個民族所認可和所熟悉的。

    象徵手法運用到美術創作上而且形成一種藝術思潮,首先出現於十九世紀後半部,並成為現代主義藝術重要特徵之一。象徵性藝術各種派別的共通特性是:厭惡科學、機械萬能時代功利的資本家精神、藝術被卑俗化的文學者及藝術家,凡是從人類存在及命運產生的苦惱、對精神層面的需求,到內在的思考、精神的狀態、夢的世界等都是他們表現地對象。因此,象徵性藝術的主題或表現上,都相當多樣化,而成為國際的思潮。

    現代主義藝術(三)表現性

    一般美術創作的基本方法有二:再現(representation)與表現(expression)。

    再現著重反映對象的客觀特徵,一般寫實風格的作品,如中國唐、宋的山水花鳥及人物畫,希臘、文藝復興、新古典主義和現實主義的美術均屬之,其特點是以感性的現實和冷靜的理智起主導作用,觀察縝密,技法嚴格。

    表現著重反映作者的主觀感受。一般指藝術家運用藝術手段直接表達自己的情感體驗和審美理想,理想的、情感的因素比較顯著,在創作手法上偏重於理想地表現對象或拋棄具體的物象,追求超感覺的內容和觀念,採取激情、扭曲、誇張、變形以至抽象等藝術語言,以突破感受的經驗習慣;在創作上傾向於表現自我,改變客體,表達理想。具有震撼人心、高度概括、不求形似、自由創作等特點。

    中國宋代以後的文人畫,西方十九世紀的浪漫主義到現代諸流派,均含有表現的意味。

    後現代主義藝術(一) 後現代主義(Post Modernism)是50年代以來歐美各國(主要是美國)繼現代主義之後前衛藝術思潮的總稱,又稱為後現代派。

    後現代主義的概念最早出現在建築領域,後來逐漸擴展到美術其他部門。真正崛起是20世紀60年代,起初是在歐洲大陸,主要是在法國,70年代末80年代初才風行於西方世界,80年代末90年代初其影響開始波及非西方世界的國家。它的含義可謂眾說紛紜,藝評家對後現代主義的認識也不盡相同。現代主義的藝術中心在巴黎,後現代主義的中心在紐約。

    後現代主義,從表面上看,是對二次大戰前的思潮和流派的否定,其實它是把二次大戰前人們所熟悉的觀念重新加以選擇和評價,不同的是從無所顧忌地表達個性變成冷酷的無個性,而且把原型大大地改變和誇張了,以至拋棄了原先的內容。所以說,後現代主義是現代主義某些方面的極端發展。

    後現代主義藝術(二)

    照相寫實主義(Photographic Art)二十世紀70年代興起於美國的藝術流派,又名超級寫實主義。其主要特徵是利用攝影成果作客觀、逼真的描繪。

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    (比我的課本詳細!!)

  • 2 0 年前

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