Ran 發問時間: 社會與文化語言 · 1 0 年前

求翻譯高手,請問下文的中文翻譯?(15點)

Ever open to new ideas and discoveries, Nadar was the first in France to make photographs underground with artificial light and the first to photograph Paris from the basket of an ascendant balloon. Even though a proponent of heavier-than-air traveling devices, he financed the construction of Le Giant, a balloon that met with an unfortunate accident on its second trip. Nonetheless, he was instrumental in setting up the balloon postal service that made it possible for the French government to communicate with those in Paris during the German blockade in the Franco-Prussian War of 1870.

Ruined financially by this brief but devastating conflict, Nadar continued to write and photograph, running an establishment with his son Paul that turned out slick commercial work. Always a rebel, at one point he lent the photo studio to a group of painters who wished to bypass the Salon in order to exhibit their work, thus making possible the first exhibition of the Impressionists in April, 1874. Although he was to operate still another studio in Marseilles during the 1880s and \'90s Nadar\'s last photographic idea of significance was a series of exposures made by his son in 1886 as he interviewed chemist Eugene Chevreul on his 100th birthday, thus foreshadowing the direction that picture journalism was to take. During his last years he continued to think of himself as \"a daredevil, always on the lookout for currents to swim against.\" At his death, just before the age of ninety, he had outlived all those he had satirized in the famous Pantheon, which had started him in photography.

3 個解答

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  • 1 0 年前
    最佳解答

    從創始新的想法與探險,Nadar是法國第一個在外照相時使用人工燈光,以及第一個在上升的汽球中將巴黎拍攝下來的人。雖然一個比空氣重的旅遊方法擁護者,他為了Le Giant,一個在第二次旅途就遭遇不幸災難的汽球,的建造籌措資金。但是,在建立汽球郵件服務上他是有幫助的,為法國政府將事情變的可能,讓1870年在法國普魯士戰爭中在德國封鎖下的人能跟法國聯絡。

    這個短暫卻嚴重的衝突造成經濟上的傷害,Nadar繼續寫作及照相,和他的兒子保羅繼續努力結果產生了精緻的商業作品。他總是反骨,一度借相片工作室給一群希望在沙龍路邊展示自己畫作的畫家們,因此在1974年四月造就了第一個後現代派的展覽。雖然1880和90年代他依然在Marseilles經營另一間工作室。Nadar最後一個重要的攝影想法是他兒子在1886年製造的一連串的曝光,他在化學家Eugene Chevreul100歲生日時訪問他,因此預告了圖片新聞的方向。在他晚年,他繼續將自己想像成「一個不怕死的人,總是監視著最近的走勢。」在他死的時,就在滿九十歲前,他活的比所有他挖苦過的名人長,這些開啟他攝影生涯的人。

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  • 1 0 年前

    太厲害了~感恩

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  • 1 0 年前

    對新的想法和發現開始, Nadar是一个在使相片地下的法國與人造光和一个對相片巴黎由一個上升氣球的籃子。 即使重比空氣旅行的設備的擁護者, 他提供了經費給Le Giant的建築, 在它的第二次旅行與一次不幸的事故回面的氣球。 但是, 他是有助的在設定在佛朗哥普魯士人的戰爭中使成為可能為了法國政府能與那些溝通在巴黎在德國封鎖期間1870年的氣球郵政局。

    由這種簡要,但毀滅的衝突財政破壞, Nadar繼續寫和相片, 跑創立與結果油滑的商業工作的他的兒子保羅。 總反叛者, 他借了相片演播室對希望繞過沙龍為了陳列他們的工作的一個小組畫家, 因而使第一陳列成為可能印象主義者在4月, 1874年. 雖然他将仍然經營另一個演播室在馬賽在19世紀80年代期間和90年代Nadar的前個攝影想法意義是他的兒子做的一系列的曝光在1886,因為他在他的100th生日採訪了化學家Eugene Chevreul, 因而預示生動描述新聞事業的方向是採取。 在他的最後歲月期間他繼續認為他自己作為「冒失鬼, 總在監視為了潮流能游泳反對。「在他的死亡, 在年齡的九十之前, 他活得比所有長他在著名萬神殿諷了的那些, 哪些開始了他在攝影。

    參考資料: 我哥...
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