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生命中有許多的片段,在早期尚未有相機的問世前,許許多多的人們藉由畫家的巧手,從一張張的畫布上展現出生活的種種點滴,直到後期的相機普及而取代了這種記錄方式;也有許多畫家從生活中所領晤的各種思想及畫面,也藉由手中的畫筆展現出不凡的思維,以米開朗基羅為例,即是最好的呈現。

米開朗基羅以畫作的方式呈現了許多數理、文化、科學的意涵,讓人不禁讚嘆其思維之細膩、天馬之行空,大膽又創新的思維,總為後人津津樂道。

而畫史上著名的芙烈達‧卡蘿、文森‧威廉‧梵谷兩位的大作,也是眾所皆知,其所遺留之畫作乃是繪畫藝術人的必拜讀之ㄧ,本報告為了揣摩這兩位大家的畫作,除畫家生平簡介、畫風簡介外,餘下為個人將以自身角度方式來進行的結論。


芙烈達•卡蘿,墨西哥女畫家。出生於墨西哥城南部的鄉鎮。 小時候的卡蘿患有小兒麻痺造成身體機能的不便,又於荳蔻年華時遭遇車禍而半身不遂,但未能打倒她的堅強,並置身於墨西哥社會運動的支持,推動著墨西哥的歷史前進,直到後來遭遇刺殺而結束了顛簸的一生。

文森•威廉•梵谷,荷蘭男畫家。位於荷蘭南部省份。
早期曾試著成為一位傳教士,但因未能取得傳教許可而私自傳教被取消資格後,毅然決然的投入了畫作的生涯,開始了傳奇的一生。

最著名的就是其精神異常而割下自身左耳的事情,仍是許多史學家至今仍查探的歷史疑問,可惜的是這位偉大的畫家,最後以手槍自殺方式結束其生命;於死亡前留下了『悲傷會永久留存』的一話,完結了其傳奇又謎樣般的一生。

芙烈達的作品帶有跳脫現實的超現實色彩;雖然她曾以超現實主義畫家名義開過畫展,可是認為自己並非此類畫派的畫家。反倒自稱為20世紀末的女權主義畫家,其畫作均為公正的畫出女性題材與隱喻。
作品應屬車禍後為代表,器官鮮活畫風,顯示了當時對於病痛上的無奈及哀傷,以此種的手法表現出後來的畫作中,心中對於人生的感嘆及渴望。

梵谷的作品中,初期所使用的繪畫題材和用色迥然不同的變化;他採用印象派畫家的技法,曾一度傾向秀拉的點描法,題材則轉向花卉、巴黎景物、人像畫及自畫像,這種轉變使他嘗試到新的觀念。
中期初始,其畫作具有陽光、情感的風格,後經過高更的影響,開始簡約了畫法,呈現出造型輕簡、用色鮮有混色;後其於死亡前受到精神問題的困擾,其畫風有如狂風中的火焰鮮豔、深夜般的憂鬱,將其生活中的病情困擾完全突顯於畫作之中。

詳細的觀看兩位大家的巨作,深刻的讓人有完全不同的思考內容;一個長久身陷於病痛之中,對於人生的觀點,就如種種的畫面般無情及痛苦,既鮮艷又血淋淋;一個雖後來疾病纏身,但畫風仍深植心中,用色依舊勾勒出深淺不一的色彩。
芙烈達大師的畫作明瞭展現無言中的悲傷,但是也是從這畫作中,告知了我們在人生中最不願意面對的真實,充滿血腥的畫作,彷彿在哭訴著人生而悲哀、無力與天抗拒的無奈。
梵谷大師的畫作則是充滿對過往的美好及短暫的記憶、生命的眷念,突顯一個人在出生到死亡之中,種種的際遇及過往,不得不讓人讚嘆生老病死的必經之路。
經由兩位大師的畫作,我們可以證明前言所說,畫作不僅僅是一個畫面、思緒的留存,更可以說是如詩人頌詠的詩詞或哲學家的文筆般的一種文化存續方式,將種種時代的元素融入了繪畫之中,刻畫在人們的心中傳遞著無止盡的人文歷史。
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