倩兒 發問時間: 藝術與人文視覺藝術繪畫 · 10 年前

台灣有沒有立體主義??

我的美術報告需要台灣的立體主義...

請各位大大幫幫忙0.0

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    你應該是指台灣的立體派畫家吧!下面的這篇文章應該可以說明...〈因文章過長,只貼出前面的文章,其餘的可從連結觀看〉

    圖片參考:http://www.ylib.com/art/artist/200208/images/title...

    一、 台灣近代美術與西方的差距  這個展覽會稱之為「台中立體派展」,看到作品的行家或許認為這不能算什麼「立體派」,與眾所熟悉的法國立體派作品放在一起比照,顯然有很大差距。

     事實上,所謂的差距,從一開始就存在著,台灣新美術正是在這種差距下叢生、成長起來的。  就以在台灣所見「印象派」作品為例,人們不是也說:「其實那不是什麼印象派。」因為他們心中有個十九世紀的法國印象派的標準,以它來衡量其他人的作品,於是在台灣真正符合這標準的就沒有幾人,甚至沒有幾件作品了。  還有,戰後跟隨國民黨渡海來台的移民當中,於五十年代裡有一群年輕人畫著抽象畫,命名「中國現代水墨畫」,如果拿西方抽象主義的典型風格以及後來的抽象畫來比對,也一樣看出了兩者間的差距。然而他們提出自己的主張,說出其所以不同於西方抽象的道理,甚至強調兩者間差距的可貴性,反過來認為一成不變接受西方並不可取,以此為理論為基礎打起了東方的旗幟,在台灣美術史上獲得認同。

    圖片參考:http://www.ylib.com/art/artist/200208/images/p2-1....

      

    在那個時代裡儘管自稱「中國」現代水墨畫,日後納入台灣美術中自然而然成為「台灣」現代繪畫的一支,當時在中國並沒有這樣的水墨畫,只不過這群人一時之間解不開文化的心結,而且也一定要來到台灣才產生得了這樣的繪畫,因此歸根究底還是屬於台灣,是以台灣現象為本位的創作,這當中無可否認含有少量的日本和西方,或可稱之為是對當代西歐美術思潮的回應,因而「現代」兩個字所代表的是時代的標誌。  八十年代以後,台灣美術的腳步緊跟著西方也出現了裝置藝術,卻仍然有人質疑它是否就是西方所謂的裝置藝術。因為多媒材也好裝置也好,這些必須放在觀念藝術的領域裡作評估,才能看出所用媒材的真實含意,不可單純因多種質材之組合,由布置或裝潢等設計性手法就算達成了。所以裝置的目的是議題的呈現,透過這議題以表白藝術家個人對藝術的看法,這當中不可或缺的是觀念的原創性和議題的尖銳性。  因而有人稱台灣的一些裝置藝術為「裝潢藝術」或「裝置遊戲」,所指的正是與西方當代裝置藝術之間的差距。  從台灣印象派、抽象畫到裝置藝術這一條路線,和正統西方美術之間保持程度上的等距,一派緊接一派在演展著,往後還會持續下去。這當中曾經有過不甚顯眼的立體派,發生在地方性格比較強的台中地區,或許只能稱作擬似立體主義的探討,不管與西方立體派之差距如何,它曾經發生過是無可否認的,在今天我們希望能在台灣美術發展的經緯度上經由史家的筆使之出現座標,這是舉辦「立體派展」的主要用意。

    圖片參考:http://www.ylib.com/art/artist/200208/images/p2-2....

    圖片參考:http://www.ylib.com/art/artist/200208/images/p2-3....

    (本文圖版權歸藝術家所有)http://www.ylib.com/art/artist/200208/artist01-21....

  • 10 年前

    立體主義(Cubism): 1908年法國的秋季沙龍展中,馬蒂斯批評布拉克(Braque)的畫是在「描繪立方體」。批評家沃克塞爾便引用立體派的稱號。 初期立體派的繪畫,是將不同狀態及不同視點的觀察對象,凝聚在單一平面得到一個總體經驗。往往上下、前後、內部與外部同時呈現。後期立體派則利用多種不同素材的組合,如拼貼(collage)手法,來創造一個主題意念;因而畫面不再是透視物體的窗子,而是發生組合現象的場所。 影響立體派的兩大因素:一是塞尚後期繪畫的抽象視覺分析,「自然界的物象皆可由─球形、圓錐形、圓筒形等表現出來」。另一個則是畢卡索發現自非洲民族面具上,反自然主義式的表現手法。從畢卡索的《亞維儂姑娘》就可以看到這兩種觀念的結合。立體主義的目標是創造更真實的藝術,純理則的表現實體,忽略眼睛所見的形象。它掀起了對真實的新主張和新觀念,使寫實主義面臨了重新定義的震撼。

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